Carta de Giuseppe Tartini a Magdalena Lombardini   

      “Su estudio y ejercicio primordial deberá limitarse esencialmente al arco; de esta manera será usted dueña absoluta usándolo en el sonabile o cantabile.
     El primer ejercicio debe consistir en el apoyo del arco sobre la cuerda, tan levemente que la emisión del sonido sea más bien un alito y no ya una percusión. Esto se obtiene con la ligereza del pulso y con la inmediata prosecución de la arcada. Luego de este apoyo no hay peligro de asperezas. De esta suerte usted se posesionará del arco en cualquier punto: en el centro, punta y talón, tirando y empujando. Para efectuar este trabajo debe empezarse con la emisión de sonido sobre una cuerda al aire, el la, por ejemplo. Se empieza pianissimo, aumentado paulatinamente hasta el fortísimo. Este estudio deberá hacerse tirando y empujando.
     Empiece usted pronto este estudio y utilice, por lo menos, una hora diaria, un poco por la mañana y un poco por la tarde; y no olvide que este ejercicio es el más importante y más difícil de todos.
     Cuando se haya posesionado de esto le será fácil la emisión que desde el pianissimo llega al fortissimo en la misma arcada. Le resultará fácil, también, el apoyo del arco sobre la cuerda y podrá hacer con él todo cuanto le plazca.
     Para obtener la suavidad del pulso, de la cual proviene la velocidad del arco, será indispensable que usted toque todos los días alguna fuga de Corelli toda en semicorcheas, que son tres y se encuentran en su obra V; más aún, la primera se halla en la sonata en re mayor. Usted, poco a poco deberá tocarla siempre más movida hasta alcanzar la velocidad que más le sea posible.
     Es preciso, sin embargo, advertirle: 1º) tocarlas staccato, es decir, perladas y con una breve pausa entre una y otra nota; y 2º) con la punta del arco al comienzo de este estudio; empero, cuando llegue a hacerlo, entonces no las ejecute sino con la parte del arco que está entre la punta y el centro. Cuando domine este punto del arco, practique entonces de igual modo, con el centro del arco y sobremanera, tenga presente en estos estudios, empezar las fugas, ora con la arcada tirando, ora empujando, cuidándose de no empezar siempre tirando. Para obtener esta ligereza de arco es muy útil saltar una cuerda del medio y estudiar fugas en semicorcheas. De éstas puede usted tocar cuantas quiera y en cualquier tonalidad, por cuanto son verdaderamente útiles y necesarias. Con respecto a la mano del mango, le recomiendo estudiar una sola cosa que basta para todas , y es la siguiente:
(... estudiar la 2ª, la 3ª, la 4ª y la 5ª posición... hasta alcanzar el dominio absoluto...).
     Paso ahora al 3º, que es el trino. Yo deseo de usted que sea lento, movido y rápido, es decir, batido despacio, movido y rápidamente. En la práctica se necesitan estos trinos diferentes, no siendo verdad que un trino que sirve para un Grave, deba ser el mismo para un Allegro.
     Para efectuar dos estudios de una vez, y en un solo acto, comience usted siempre sobre una cuerda al aire ( la 1ª o el cantino (mi), que es lo mismo ) una arcada larga como una emisión de voz, y empieza el trino despacio, y poco a la vez, gradualmente, lo reduzca a Presto.
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Este estudio hágalo con asiduidad y atención, y lo empiece sobre una cuerda al aire, porque si usted llega a hacerlo bien sobre una cuerda al aire, mucho mejor lo hará con el 2º , 3º y 4º dedo, sobre el cual deberá hacer un ejercicio particular porque es el más pequeño de sus hermanos...”